【教學】時序

沃爾。菲提拜斯

　　時序這篇，讓我開頭稍微講一下這到底是什麼東西好了。

　　字面上意義，就是時間的順序，當然我們得注意的一件事是
　　『故事的發生（時間）永遠都是一直線的』

　　作者不能改變故事（假定是已定案的），我們能改變的，叫做
　　『如何告訴讀者』


　　我舉個例子，告訴你時序的意義何在。


　　●偵探小說（非開端開頭）
　　如果時間的進行是１２３４５６７８９這般的順序（譬如幾月幾號）
　　　　　　　　　　　　　↑或許故事是從案件時間軸的中間開始的

　　那我們的大偵探，一定得從案件發生之後才開始調查，對吧？
　　如果１代表嫌犯開始計畫、２代表嫌犯開始動作──直到４才殺人。
　　那我們故事一定會從４才開始。
　　（當然你可以另闢蹊徑）

　　然後，主角就從５、６、７這段時間去尋找線索，
　　在８的時候揭開１、２、３這段時間犯人的準備工作，
　　９就是泡茶看報紙登著犯人被逮捕的報紙。

　　※此處有一種寫法，就是主角在查案時，不斷插入１、２、３的情節。
　　　當然這可以自由發揮各種變化，暫不多提。


　　從這裡我們可以知道，對於『偵探小說』而言，刻意的隱藏了１～３，不照順序放置，而等到８才揭曉，有它「隱藏犯人手法」的作用在。
　　（換句話說這也類似回憶的手法）


　　因此，改變時序最好有一個條件。
　　「改變時序通常是為了鋪陳劇情所需要。」



　　§

　　我簡單舉幾個我知道改變時序的作法：
　　（這邊提到爾烺說的插敘，個人感覺只是使用的大段落，小段落不同的差異，大段落可至章節、小段落可至一句話）

　　（這種東西無法定義，此僅止於我所知道、我認為適切的表達。）




　　●『回憶』
　　藉由角色的回憶，短句／整段／整篇都切換到一個過去的時空。

　　EX:
　　我一聽她提到那個破舊的護身符，我的心中就有種莫名的悲痛。

　　「希望這個護身符，能夠帶給你平安。」她依偎在我懷中，原本的爭吵全部再這一瞬消失，我只恨此時連幾秒的時間都沒有得等。「我收到了。」以一個輕吻和一個回答，刻不容緩的趕上飛機。

　　悲痛著，為何不自己留著這護符。



　　●『穿梭』
　　一個不常看見的作法，使有關聯的事情／人物跳脫時間軸的限制，將讀者不斷往故事的時間軸前後穿梭。

　　EX:
　　男人詢問著。「關於這件事情的內幕，你很清楚，對吧？」

　　貌似朽木般的老人坐在輪椅上，靜靜的點了點頭。

　　十二年前，他也是這樣點了點頭。

　　「那麼，我們的交易就這樣確立了，你負責藏匿這部份的贓款，直到追溯期過了之後我會來取回。」

　　「我等不到那時候呢？」已經老邁的他問。他回憶起這幾年驚心膽戰的日子，比守財奴更為煎熬，不斷的逃避追緝、斷絕與認識的人一切往來，在去年，連妻子也不能忍受這個噩夢而離去了。

　　他不怪她，只因財迷心竅：原本這有一半會歸她的，她要是放棄這可太好不過。

　　但現在他猶豫了，還要十二年嗎？

　　「哼、哼哼。我告訴你──我全部都告訴你！」坐在輪椅上的他突然歇斯底里的大吼起來，滿是皺紋的臉皮因怒容更顯現那崩潰的情緒。





____________________________
嘛
我所能講的大概這些ˊˋ

不過說穿了，時序這種東西幾乎等同於劇情的一部分
並不是打亂故事順序，就是一個『特別』的作品

舉例而言（對不起我突然間只想到這個例子）
《空之境界》的章節排序，並不是正確時間軸的順序
但是第一章、第二章如此閱讀下去，他的故事會提到越來越多獨特的世界觀

雖然第一章的故事約置於時間軸的中間部分
但是以『使讀者了解世界觀』而言，這樣的順序是恰到好處的
（這多少也代表這個世界架構的完整性）


以上
僅供參考

另外此處希望大家多多發表意見，
即使是閒聊也沒關係XD

沃爾。菲提拜斯

沒人理我╮(╯_╰)╭

（飄走

羯玥‧爾烺

除了上述沃爾所提到的，我要補充一個很特別的時間並敘手法。

跟插敘有一些類似，但不同的地方在於：插敘是以主敘事者的引導，讓讀者可以用全知觀點了解事情的前因後果；並敘則是兩條「同時」並行的時間軸（當然其中包括現在與現在，或者現在與過去），有趣的是，並敘中兩條時間軸的主角以及讀者都不清楚接下來會發生的事──有點像是看電影，然後同時播放兩個有關聯性的場景（類似子母螢幕）。

如果說插敘裡的穿梭是交錯的時間點，那麼並敘就是面的不斷交錯。


並敘相當於把時間跟空間同時做切割。
老實說這是一種很少見的處理方式，因為在小說裡它其實是一種很危險的時序。
並敘容易使閱讀者產生錯亂。畢竟不是每個讀者都能理解作者的安排，一旦在閱讀上有障礙，對於讀者來說，你的精心安排都是空話。所以並敘並不適合用在篇福短小的文章裡（所以我現在很難舉例），因為一旦如此，作者就沒有充裕的空間鋪陳，讓讀者了解故事的走向。
就我目前所看過的，大多還是以章節做區分為多，上一章通常用來作為下一章的伏筆，進而推動整個故事的劇情。

而讀到這裡可能又有人將並敘跟大面積的插敘混在一起了。
請注意我前面說過的──並敘是兩條時間軸同時在進行，而他們的動作是有所關聯的，所以文中角色不太可能知道後續的發展（此處發展並非指綜觀的結果，而是較為細節的部份）。

如果說描寫A在房間裡看著一部十年前B在此處拍的影片：當A注意到這個房間裡有一張木椅被摔得支離破碎時，而影片裡的B恰好正在將一張木椅用力的往地上摔，於是我們可以假設這兩者有其關連性，但影片裡的B在拍攝時並不知道十年後會有人看到這支影片，而A在看這支影片前也不清楚「房間裡有一張被破壞的木椅」這個細節，這已經構成了一個並敘的條件──兩個時間軸同時進行（也不一定以這種形式並行）。當然這是有畫面的處理方式，在小說裡，作者可能會用不同的段落或場景去區分，把幕次轉換成章節，形成了並敘。


然而並敘的文章並不多見，主要原因是此種手法並不好掌握。
想要寫好並敘必須連人稱觀點、小說的空間以及時間軸掌握得極為精確，所以在並敘時為求保險，有些作者乾脆直接設定了一個「不是角色」的敘事者在故事中，該人物可以任意穿越時間軸，將所有的線索做一個合理的交代。


以上，因為的時間的關係就先講到這裡。
等過一陣子比較不忙了再來介紹幾個特殊切割時間的方式，大家再見。（揮手）

沃爾。菲提拜斯

哦哦˙口˙

看到一個有趣的手法，
不知道為什麼有種想試驗的衝動（誤

可以問問爾烺是哪部作品嗎XD

羯玥‧爾烺

沃爾。菲提拜斯: 哦哦˙口˙

看到一個有趣的手法，
不知道為什麼有種想試驗的衝動（誤

可以問問爾烺是哪部作品嗎XD

老實說我目前所看過的書，並沒有用此種手法的（呃我實在不常看時下小說）。
如果真的要提類似的處理方式，可以去看時報出版、Italo Calvino的「如果在冬夜，一個旅人」。只是該作品是由研究生（還是助教？）翻譯的，有些讀者認為翻譯上有缺失，如果可能的話建議讀原文，只是台灣不知道有沒有進原文版……。