世界設定到底要多細?

soking

看看標題，這次阿獸又來找碴了，不過呢，其實這些討論沒有標準答案
只是希望能讓板眾們多多的發表一下自己的創作經驗談。

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世界設定到底需要多細？
看看我們的老前輩托爾金教授，鉅細靡遺的神話設定不說，連語言都新創了
自然老前輩本來就是設定控，小說還是被出版社編輯退稿精靈寶鑽之後，逼著寫出來的

奇幻或是科幻都好，在創作的過程之中，多半是從現實世界的體驗或已知歷史衍生發展的
在邏輯觀念之中，通常包含了合理的已知體驗加上獨創的文化觀念設定
如此，造就了幻想性的創意以及符合讀者邏輯觀念的架構

因此，作者說這有個國王，讀者自然能立刻體會國王是個擁有最高主權的封建時期領導者
這比你要解釋某星雲蟲族之中的孕母地位是什麼簡單多了(別問我孕母是什麼，我亂掰的)

如果作者的想法有別於傳統體驗，那麼就是讀者陌生的認知
此時就該給讀者一個設定，例如說一部奇幻小說「御劍士」
御劍士是由國家成立特殊機構「鐵堂」：培育武功高強的特殊劍客保鏢的機構。
這個設定就是這部奇幻小說的最特殊也是故事關鍵的核心題材，自然要精雕細琢的寫下設定資料
可以想見，這個作者沒有先去設定整個世界上下橫貫三千年的歷史，以及從幾百年前的開國君主傳描述起
因為在作品中，這些不需要！

如果作品會出現魔法，那麼至少該設定魔法的文明在這個世界的普及度
人民觀感、影響世界文化的程度、修練的管道等等
因為這是基本認知，作者要把持住
不然就會發生，只有作者的主角想到要用隱形術潛進王宮，但是從來沒有人想到要防範這樣的事情
或者，明明是個大法師，卻在街頭混混面前吃鱉，一點辦法都沒有的腿軟發抖

那麼，如果基本屬性的東西有特別的想法，那更是一定要先詳細的思考邏輯
例如說，星際大戰裡的絕地武士，他們是能夠運用「原力」的超人武士
眾所皆知的是，他們使用光劍對抗各種敵人以及威脅。

那麼，原力能幹麻？
就不在這裡解釋了XD"

作品的表現性是需要經過設計的
我們甚至可以合理性的懷疑，星際大戰的設計之中可能是先出現絕地武士這個超帥氣的點子
才延伸出他們是操弄神秘的宇宙能量「原力」，然後又加入了一些對於東方思想的浪漫

同理，轉換到自己在設定世界觀的時候
撇開為了設定而設定這樣的想法，先回歸本初
假設，想創造一個是以蒸汽機飛行為主要風格的世界，那麼會出現麼東西
如果加上了魔導文明呢？

像這樣提出表現性的主題，然後搭配各種設定上去，讓設定本身是有意義的
說不定，是可以作為檢討本身是否定下了太多框框，限制自己的表現性的(或是失去)要素


各位在設定世界的時候，是怎麼想的呢？
還請分享分享吧：D

銳鱗亞鼠

小鼠正是走上「設定」這條歧路的一員…
被困在所謂「時空軸前後各幾萬年」的無限時間迴廊中徘徊不去
無法確定自己究竟想寫誰、寫哪個時間軸、要採用哪種表現方式敘述或回憶、時間的起源與終結…等等障礙中，我只能繼續沉淪在在拓展這「說不完的故事」的格局中。

一個造物者竟然對自己的創造感到自己的渺小。

想要掌控每一場會議桌上的勾心鬥角、每一場辯論的舌戰群雄，從學院的開疆僻壤一直到整個學園三股勢力成型的鋪陳，獨立軌道鷹啟航升空的悸動，來自天庭的每一件新奇產品帶來的浩劫或希望，埋伏史詩級世界轉變的事件，每一屆時空先鋒成員之間的故事…

我深深覺得這已經超脫一個凡夫可以完成的規模。

放任，讓這一切翩翩起舞，在我每晚做夢時暢遊不完的幻想世界，我開始自省，是否就這樣讓這一切隨著我生命的終結，讓世人毫無知覺的由我悄悄帶走？

該藉由「創作」來展現給世人知道嗎？

我裹足不前了。

kevin.chang

我認為


一、作者在一開始會先進入到一種設定「基礎」的過程。

魔法與武技是什麼？國家的結構是什麼？政治權力結構？錢的價值在那裡？大世界的模型又是什麼？

通常這需要很多日常生活做借鏡，可能會花上很多時間去了解一下現世界的架構，以補足自己的幻想世界，讓它合理一點。

至於要有多細，我覺得是看要寫的內容，依內容來設定，而不是用設定寫內容。

例如：單純寫軍隊戰爭，對一些國家的陰險與黑暗、戰爭的血腥與殘酷要寫細一點。但是在民生如何產生糧食或是軍備維修大可一筆代過。因為讀者要的是戰爭如何打，而不是劍如何修，米怎麼種。

如果一直對些不必要的細節煩惱，不如就繞過吧！



二、一個作品或許要有一些「特別」的地方。

一些特別的用語以及設計可以讓作品更有印象。

例如：

「善良的死神」中冥神斬的「冥字九決」

冥神一閃！天～地～動～～

冥神再閃！鬼～神～驚～～................

用一些符號可以讓人知道這句話的重音與長音

感覺更有氣勢了！



其它設計方面，就是作者自己的自由了

一個特別的武者或技術，就能讓作品更有特別感



三、做字造詞也很重要


我相信如果第一段就有幾十個錯字，除非是惡搞文，不然沒幾個人看得下去，這可以簡單了解，用字正確是重要的。

優美的詞語也是很重要的，如果從頭到尾的用詞都是平鋪直敘，可會讓一些看久書的書蟲看不下去的。而且小說家可是「文字的藝術家」，盡量以藝術家的身份來想像，真的會有不盡的靈感哦。



四、思想的細膩

我認為這是個很重要的細處，如果一切過程與對話都帶有大量的「稚氣」內容，感覺不真實的。

例如

A：「C說明天不出戰，就要跟大家說，你是個豬！」

B連青筋都爆出來，咬牙切齒的道：「什麼！」

A看見B剎怒的樣子，連忙拍肩安撫他：「別受他的刺激，他只是單純想引你出戰。」

B甩開A的手：「可是我不能忍受讓他說我是豬，這一戰，我去定了！」

A嘆一口氣，說：「看來我還是不能阻止你。」

B看A那嬌小的身體，和那嘆氣的模樣，忍不住抱緊她，拍背並柔聲的說：「放心！我一定會贏的！」


感覺整體感就是很直接，很衝動，可是如果寫高深一點呢？


A：「C說明天不出戰，就要跟大家說，你是個豬！哈哈哈！還真是不像話的挑釁啊！」

B握緊紫炎大劍的手把，慢慢地從背上取下，說：「對於這種不長眼的人，唯一的方式就是一開始就嚇死他！飛羽劍士可不是吃素的！」

A看B一付要出戰的樣子，便尋問：「難道你出戰就因為他會說你是豬！」

B一聽還愣住了一下，才大笑道：「哈！哈！哈！怎麼可能呢！只是最近手癢了些，找個廢物開開刀罷了。」

A看B的眼光更火熱了一些，說：「也對，但是你幾天前剛受傷，別太勉強哦！」

B將A如公主般抱起，繞了幾圈才停下：「你看！我的身體好得很，那些傷無關緊要，妳只要在明天的中午看我勝利就好了，別膽心過頭，我的心肝！」



雖然我無法臨時打出更好的例子，但還是可以感覺到那不相同的地方吧。

對於一些荒唐的理由而暴走，或因幼稚的玩弄而生氣，都讓讀者感覺那主角或角色似乎是國小生一樣單純，如果描寫一名略大的青年，或強大的高手，心性不可能是如此幼嫩。所以一名角色的心性應該是有互相推斷性的，而不是出一件事，做一件事。

[ 本文最後由 kevin.chang 於 07-10-2 06:53 PM 編輯 ]

七殺

以我來說，設定幻想世界時主要是以現世界的型態作為基礎，再依照故事的內容鋪陳出想要的大環境。比方說：小說的背景在現代，內容是跟戰爭有關的，而且需要幾個強大的軍事國家做反派，所以就可能會出現像蘇聯，阿富汗軍政府等國家。至於設定這方面要做到什麼程度。我覺得是看作者想要表達的主題是什麼，再依照主題來作設定。就以托爾金大師的魔戒來說，他雖然將世界設定的巨細靡遺而毫無破綻，但實際上用到的又有多少呢？

銳鱗亞鼠

原文由七殺 於 07-10-2 03:41 PM 發表
就以托爾金大師的魔戒來說，他雖然將世界設定的巨細靡遺而毫無破綻，但實際上用到的又有多少呢？

以一位設定偏執狂來說，「設定」代表作者對自己作品的認同度、責任感。
我不寫作，故沒有「需要寫作」的壓力（急著寫出來當然不需要詳細的設定）
魔戒我看不懂，故沒有「魔戒有多偉大…」的先入為主感（某些討論版挺魔戒、DnD之類的老元祖挺很硬）

看作者想要表達的主題是什麼，再依照主題來作設定

這句話很對，可是以一位設定偏執狂的角度來看，設定的「精巧程度」意味著該作者想表達的東西有多「精巧」。（如：肥皂劇）
真正可以不用設定的，我看也只有抒情、散文一類，就不再是「小說」本身。

最近因為生活經驗，對「因為沒意義，所以不需要」的觀念「非常有意見」，如果這篇回覆有硝化甘油一類，危險化學物品的味道，我會儘快自刪。

七殺

銳麟亞鼠大大，其實我在開始寫小說之前，也跟你一樣對設定非常講究，因為我並不是一開始就想寫小說的，而是在畫出自己幻想的人物之後，再開始一個個編出他們的故事，所以對那些人物的所生存的地方，環境，民族性等都作了詳細的設定。而後來在班上興起了寫小說的風氣之後，才開始將他們化成文字寫出來。
可是，就在這時出現了很嚴重的問題。
每個人物雖然都設定的很完善，但他們卻怎麼樣都沒辦法拼在一起。但每個角色我都不想捨棄。逼不得已，我只好把他們的一些設定刪除，甚至，還刪除了一些我所喜愛的角色，我想大大應該能明白。一個花了那麼多心力的角色與設定，但卻毫無用武之地的那種痛苦。所以，這也是我積極餐與徵角的原因，目的是期望那些被我刪除的角色能有機會在其他的作品上活躍。
就因為經歷過這些，所以，我才會說出「主題是什麼，再依照主題來作設定。」這句話。並不是指「沒意義，所以不需要設定」這個意思。
(搞到最後我好像在替自己辯解一樣 ；p)

[ 本文最後由 七殺 於 07-10-4 11:57 AM 編輯 ]

lk1205

這個嗎....
七先生你好像有一點本末倒置了...
應該先做出完整的世界觀
描繪出所要寫的故事背景
才能繼續下一步不是嗎

七先生這樣的行為就好像
還沒買魚缸
就買了一大堆的魚

至於設定啊
我想法的是
越平凡的作家
越需要完善的故事設定(雖然也有例外:托老)
至於要多細?
其實沒差...
只要能夠讓那作者可以想出下一個場景就足夠了
有些作家用了太完美的設定
反而會限制他小說上的發展
有些人卻能靠著完美的設定
寫出一部又一部的作品

我想有看過九把刀作品的人就知道
九把刀便是那不平凡的一位

不知道大家是不是也有這樣的感覺
在完成一個設定的時候
也有完成一部小說的快感?

Lorder

＝　＝ａ
我認為其實沒有特定的順序。

我個人把創作起源分為五種：世界、人物、故事、物品、思想。

當我獨自一人深處人潮或夜晚之中，得到了某種來自不明的偉大神秘之方的啟示（一般統稱這種感覺叫做靈感），而這個啟示很可能是任何東西。

例如：
如果我看到的是一個異世界的風景，那在我寫作中，我就會不斷的思考：
這個世界裡的人物過著什麼樣的生活呢？
這個世界裡發生過什麼樣個故事呢？
這個世界裡有什麼奇特的物品嗎？

然後，漸漸地就從世界的設定發展出人物、故事、物品......


那麼我要是我一開始看到的景象是一位人物呢？

那麼，我創作的中心就不是世界而是人物了。
他／她眼中所看到的是什麼樣的風景呢？
他／她每天過著什麼樣的生活呢？
他／她常常想著什麼樣的事情呢？
等等......

從一個人物發展出世界、故事、思想......

如果我看到的是一段故事，那這個故事是喜劇還是悲劇呢？故事裡的人物又是誰呢？為什麼會發生這個故事呢？

如果我看到是某種物品，那麼這物品是什麼呢？有什麼功能呢？使用者又是誰呢？創造者又是誰呢？

如果我不是看到想的了某種思想，那麼要怎麼樣才能用創作呈現這種思想？

以上，等等......

所以，對我來說起源是那種都可以，因為終點都是一部創作的完成，只是中間過程可能是盡不相同的故事。

不過我偶而會被那些啟示嚇到就是了...
有時候會因為想不出下一個問題的答案，而停筆，這算是最大的缺點吧～

我想『SETTING』並不限於世界開始，因為也有從其他的要素誕生出一個世界的經驗。

當然，世界的精細度並不是最重要的。

重要的是，你今天想敘說的什麼？

怎麼樣的故事？誰的故事？什麼的故事？

如果有明確的目標的話，只要朝著那終點前進，中間需要什麼樣設定當作階梯的話，就創造著個設定。
最後只要能達到理想著終點，那麼你的設定精細度就足夠了。


但是我們必須知道：沒有完美的設定。
J. R. R. Tolkien的世界也不完美，因為他從來就沒有寫完，但是幾使如此，他還是寫出動人心弦的故事。

為什麼？
因為設定的精細度從來有不是一個好的作品的必要條件，完美的事物不存在，而不完美本身就足夠了。

世界的設定只要作者認為需要就會寫，不需要就不會寫，而不論寫了還是沒寫，只要最終到達指定的地方就可以了。
J. R. R. Tolkien一定不認為自己的世界有多精細吧？
因為，為了更多想說的故事，他還有許多沒寫完的設定。

以上。淺見。

銳鱗亞鼠

回七殺閣下:
可能是怨念的表現不同，造就了表現上的差異。
首先我只能坦承我的設定之路前半段和閣下、ｌｏｒｄｅｒ閣下…等的構成，趨近完全一樣
只是我是從塗鴉入門，固執的想走上漫畫之路（幼稚園～國小時期）
直到國中一位摯友與一個莫名其妙的地下社團的帶動下，我才開始接觸小說的領域（當時的口號是：ＡＣＧＮ，Ｎ即是小說是也）
當時才開了眼界，了解到「藝術」的「表現手法」是這麼多樣（因此國中至高中時期才是我寫作的巔峰期）

每個人物雖然都設定的很完善，但他們卻怎麼樣都沒辦法拼在一起。但每個角色我都不想捨棄。逼不得已，我只好把他們的一些設定刪除，甚至，還刪除了一些我所喜愛的角色

我投入了十年以上的青春進行設定，荒廢了高中以前所有的課業（國文不算，我國、高中在衝小說），跌跌撞撞的才混到了大學，目前將近三十歲，成功人生的什麼大目標、大成就，我一無所有
但是我很自豪的可以保證我沒有遇過您所發生的這種問題
最讓我感到惋惜的只有「因太過於注重全面性平衡，導至正史的進展非常緩慢」與「沒有完美的表現手法來襯托這華麗的時間軸全史」
所以這才是我最近在研討的「遊戲製作」的動機（想拉住文字表現、畫面表現、聲音表現、參與感…等等的表現統合）
不過這遊戲製作最後又讓我投入更深沉黑暗的設定地獄中…這是後話了。（一度也在研究拍電影的手法與技巧）

我想大大應該能明白。一個花了那麼多心力的角色與設定，但卻毫無用武之地的那種痛苦。所以，這也是我積極餐與徵角的原因，目的是期望那些被我刪除的角色能有機會在其他的作品上活躍。

所以故我當然明白設定太多於，沒表現到的痛苦，不過這強烈的恨意與怨念，卻是使我更加嚴格檢視自己設定完備度的動力。（毫無未來的希望著哪天能正式如何如何…云云）
要產生一份遊戲設定的企劃案是如此黑暗，仍然瞎摸著想完成，也是靠這絕望的死亡感來引領（設定已經變成這一生前半部的所有）。

只要有個完整的世界觀與龐大的時間軸，想寫什麼、想畫什麼，隨手拈來、俯拾即是。（史詩級作品的景願）

因此，我反而堅決不會去參與徵角，因為手頭上的角色群各都是陪我一路走過來的「家人」，雖沒到「懷胎十月」，但是我創一個人物最少也要一個禮拜的時間，就這麼花個幾秒鐘、幾分鐘，打個幾個字就交到別人手上，哪有這麼簡單？！！
沒要求徵求者每一個人物要交1000字以上的心得報告給我就很抬舉對方了。

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我才會說出「主題是什麼，再依照主題來作設定。」這句話。並不是指「沒意義，所以不需要設定」這個意思。

閣下在此誤會了我的意思（如我所料，但是不知如何修改起）
絮絮叨叨的在分隔線上方說了一大堆，我並沒有否認「依照主題作設定」是錯的
而是單純針對「雖然將世界設定的巨細靡遺而毫無破綻，但實際上用到的又有多少呢？」作了反思考

設定的「精巧程度」意味著該作者想表達的東西有多「精巧」。（如：肥皂劇）

單以「設定的角度來看」，以我的「設定」做背景，當然一時間無法容忍「那又怎麼有人能接受『粗淺』的設定？！」
以一個沒勇氣提筆挑戰文筆的設定偏執狂來說，版上諸位「寫手」皆是我打從心理佩服、寄予厚望的挑戰者
因為我渺小的願望（希望有人提筆或表現），才繼續要求自己做好最萬全的準備，打造出最好的設定。

冒險者在世界各處歷險，在吟遊詩人口中長存，但默默無名工匠們也許一輩子都只待在爐子旁，獨自體驗著鋼鐵的冷與爐火的熱。

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回lk1205閣下：
怎麼說怎麼對，不過誰都無法確定究竟哪裡是頭哪裡是尾，人們可以努力的嘗試用自己的有限，去分門別類
但是起源與順序，透過「技巧與手段」，如何截長補短、支手可遮天（？）也是「藝術家」的挑戰。

[ 本文最後由 銳鱗亞鼠 於 07-10-5 04:05 PM 編輯 ]

希利亞

原文由soking 於 07-10-1 03:29 PM 發表
各位在設定世界的時候，是怎麼想的呢？

簡單地說，就是在心裡想著自己要寫的角色，是存在在什麼樣的世界。
我是先將大部份覺得會用到的設定先設好，再開始創作，如果有需要的話，再回去繼續設定。
所以經常會出現已經設好，又被我改掉的情形。
因此我發現有一些設定，其實根本無關緊要，不管我怎麼改，都不影響我之前的寫作。

就有點像我只把魔戒三部曲的電影看完，我還是不會知道矮人、精靈、半獸人是怎麼出現在世界上的。甚至不需要知道。
反正這個世界就是有矮人、精靈、半獸人。

我也不知道他們為什麼會互相仇視，魔王為什麼會很強。反正他就是這樣。
不需要特定去設定，想到什麼就寫什麼。

需要設定的大概只有世界觀（是什麼樣的世界）、魔法（視需要）的設定