羯玥‧爾烺

羯玥‧爾烺

重新開了一個談心區。
在這裡聊聊我的心路歷程（掩面笑）


在鐵傲基本上還是以詩的創作為主，讓大家見笑了。

詩集

羯玥‧爾烺

昨天訪問孫梓評的時候有種很虛幻的感覺。
倒不是緊張，沒有什麼好緊張。只是感覺很不真實。
可能因為他所處的那個世界是我很嚮往的，所以當他那樣坐在我旁邊跟我交談時，會讓我覺得那是一種幻覺。
（我幾次訪問都被扔到作家旁邊打字或者寫筆記）
妳喜歡的詩人在妳面前談詩刊、談鯨向海、談鄭元傑、談他們報社接下來的一些刊登事項、談他唸高中的時候，那種經驗是很難得的。


我頗憧憬文字工作，很一廂情願的想法。
就算知道當一個工作被擺到社會後有很多層面的難堪，我還是想喜歡、想試試看。
有很多人在高中時期寫了很多東西，可是時間過去也就慢慢放棄了。
每年每年，都有那麼多的年輕人在寫詩、寫小說，可是最後在文壇立足的（所謂新生代、中生代）永遠是手指頭數得出來的數量。
但所謂文壇，也只是某一些小眾所處的那個圈子而已。有些所謂知名詩人的名字拿去詢問普羅大眾，同樣是沒沒無聞。
很有熱忱，可是現實會讓你玩不下去。

孫梓評的氣質、談吐跟修養都很好，而且年輕，訪問他是一件很愉快的事。
很有內涵，講出來的東西都很學術跟深度，基本上聽他講話很舒服也很放鬆。
他自己也說，比起他對於各個文類都有涉略，那些專精於某種文類的人必定在某些領域表現得比他好，譬如說鯨向海的詩寫得比他好。
我想如果有什麼東西讓孫梓評勝過其他同期的作家或詩人，他的氣質跟談吐佔了很大一部分。
他跟我之前遇過的作家詩人們不太一樣，不知道是不是報社編輯這份工作的原因（話雖這樣講，但我之前有次跟某大報主編接觸，只覺得對方有種很功利的銅臭味），一些文人個性中的自負跟菱角在他身上看不到，孫梓評整個人給我一種很和順有禮的感覺。乃至於我回家之後一直回想整個訪問過程中的氣氛，很舒服、導致我一想到以後不知道還有沒有機會這樣與他交談就覺得有些哀傷。

似乎跟他講話就應該在書店的咖啡廳裡點一杯咖啡很慢無目的又隨意地坐一個下午，就連閒聊都顯得很有氣質。
如果用比較平易近人的講法，跟孫梓評講話應該心裡就是會有那種「……挖哦。」的莫名讚嘆。
我仍舊不會特別喜歡他的詩作或是小說（雖然我很不要臉的跟他要了《男身》），我還是偏愛鯨向海以及白先勇的，但我想就訪談經驗以及我對於人第一印象的評價而言，孫梓評都會被擺在首位。

我嚮往他那樣的人。

羯玥‧爾烺

〈浴〉
鯨向海跟羅任玲都說這篇的意象跟情節很充足。
因為我本來就是在寫極短篇小說的人，與其是孫梓評說的寫詩很熟練，不如說是我寫故事很熟練。
短詩跟極短篇對我而言都很有意思。
皆是文字之外的聯想。


〈極慢板〉
你記不記得我們剛熟識的那時候，我是怎樣的。
我現在又要變成那樣了。
你知道我不想，可是我的身體還是會傾於那些方向。

只是現在它變得比較麻木，連情感都顯得渺小了。
有什麼辦法，鯨向海說的：過都這樣過了。


〈名字〉
你第一次那樣稱呼我，然後我才開始那樣稱呼自己。
你說那是我本有的，但我卻固執的認為那是你給我的名字。

我一直很珍惜。

羯玥‧爾烺

最近緩緩的在書寫女同志的短篇小說。
女同志對我而言遠比男同志難寫，寫作同志文學將近五年，這還是我第一次寫女同志。
故事側寫了身邊很多同志圈的朋友。

每次參加文學獎，幾乎都是投稿同志小說，成績還算不錯。
可事後想想：在書寫同志圈的同時，到底是題材制約了評審、還是趨勢制約了題材？我不知道。
希望大眾正視，我想除了性愛之外，同志文學所包含的、應該是更多生活以及現實層面的東西。

羯玥‧爾烺

最近身體壞得很嚴重。
那些情緒太疲倦太深沉，讓我自己都懷疑能再撐多久？

希望能持續筆耕。

羯玥‧爾烺

其實現在文學界長詩創作的發表管道越來越少了。
前陣子不知道哪一個文學獎選出了只有一行詩的超短詩，才越來越覺得：長詩衰落，而短詩方興未艾。
現在很多文學獎徵的詩都是四到四十行的篇幅，像余光中或者李進文一類的長詩越來越少見，或者該說，讀者越來越沒耐心去閱讀長詩了。

確實，閱讀長詩有時候是讓人感到很乏味的一件事。
詩本身的句構以及意像往往讓讀者霧裡看花，要是再碰上一個不擅長營造畫面的詩人，的確是會讓觀者有焦慮感以及被文字強姦的錯覺。
一般報紙副刊的文學版也為了版面問題，喜歡刊登一些短詩，長詩的衰落的關鍵由此可知。
許多人覺得「既然要動輒寫一首超過四十行的詩，為什麼不直接去寫散文或者極短篇就好？」，而就故事性來講，小說跟散文在這方面也佔了絕大的優勢。

那什麼是長詩之必要？
如果說詩最精簡的語言，所有的東西都用隱喻在十行內收尾，那到底什麼是長詩之必要？
其實我也說不上來，只知道旁徵博引的文字堆砌並不是理由之一。
就如同許許多多的史詩一般，它總該背負著什麼意涵，紀錄或者闡述，偏向敘事以一種扎實的表白。個人覺得長詩比短詩來得有戲劇性，類似凝鍊過後的小說，然卻又被允許在句構以及意向上做跳脫，也許界定得並不那麼清楚，一如詩本身的曖昧。

在創作長詩時如果堅持要使用韻腳（一如很多剛開始寫詩的人最後走向市場的商業歌詞），無疑是一種畫地自限的行為。
一旦被韻腳綁住了，要怎麼讓筆下的東西天馬行空？（就如同古代作詩還分門別類常用的韻字庫，搞到後來流於俗艷）
所以很多會寫短詩的人，在長詩的表現上並不那麼亮眼。
這是很諷刺也是很現實的一件事。


我們偶爾該靜下心好好的看完一篇長詩。
試圖想像被海流持續侵襲的感覺。

羯玥‧爾烺

〈冬夜地鐵〉

其實是一個壞習慣。
這首詩裡的氣氛其實是我很常用來入題的，一種寧靜緩慢的氛圍。
創作原因跟我以前的情人有些關係，但詩裡頭提到的並不是他。

現在想想自己有好長一段時間沒有去法國了，不過再過一年半，我就要飛去法國進修一年，所以現在其實也不用突然這麼嚮往。
說到法國又忍不住想到了Le Queen跟Open Café還有很糟糕的Bois de Boulogne（我害羞了XD）
再說下去就會變成法國同志旅遊勝地大賞了（笑）。
我要去Marais（死）
總而言之，法國是個好地方。

小月兔

　　那我也要說！（舉手）
　　我愛死烺烺了！愛死他的文章了！而且（嗶──消音）
　　我真的超愛烺烺的！（來亂的）

　　他的文章真的是會讓小兔我陷入恍神狀態的好文章。我已經很久沒有看到誰的文章會有心動的感覺，但看他的文章總是會有總悸動在心中！超推薦的！

秋楓臨凋

噢，我也來說說烺仔。

烺仔是我個人覺得在鐵傲少數幾個真的寫得很棒的作者之一。從發現鐵傲詩詞板到加入，然後看到烺仔的詩後，我就一直對他很是推崇。

「怎麼可以那麼厲害？」我從認識他到現在一直都這麼想。

也許是他也擅寫小說，他的詩也帶著濃厚的畫面感，彷彿就是在看著極短篇的小說，讓我這個小說迷很是喜愛。

然後便一直一直期待他的作品。

而若仔細看過他的詩集，也可以發現他從最初的青澀到現今比較成熟的詩，那種文筆的改變簡直就是令當時看到的我快瘋狂啊。我也一直以他當典範，曾經一度也想寫出他那種韻味的詩，但始終無法，我想這是上天所賜與的對文字掌握的天分吧。



「啊啊這是我一直都寫不出來的風格啊!!!」其實心裡一直都在這樣大吼。   orz

不管大家都是因為什麼喜歡烺仔的詩，都請期待他未來在這塊領域發光發熱吧。





啊對了，烺仔有改寫以前所發表的詩(第10頁)，若大家有空閒可以去看一下唷。

XD

[ 本文章最後由 秋楓臨凋 於 09-2-3 00:14 編輯 ]

羯玥‧爾烺

〈所有〉

不望來世
只是今生
你也就是我的所有

我真的很想知道大家對「所有」的定義。
如同我當初所說，是所有物呢，還是自身的全部。
前者很霸道，後者太煽情。
但本來獨占慾就是這樣的，有一些瘋狂充斥其中。

誰管來世如何，要愛便愛今生這一場。
然後我們為愛瘋狂。


〈如果死去〉

跟上一首的創作日期差九天，但是內容的情感有天壤之別。
唯一的共通點都是不信來世。
〈所有〉寫愛的瘋狂，〈如果死去〉是寫愛的死寂。

不要相信空口無憑的話語，這個道理會讓人受用不盡。
如果真的有來世這種東西，也一定只是因為今生有宿願未了而已。
如果不能今生白頭，你要怎麼希冀來世相依？

少有生死相隨，多是緣起緣滅。


〈非詩〉

我自己最喜歡這首詩的第一節。
對我來說是很有畫面的。

說不上來是什麼感覺，有點類似默劇。
像是一個真空罩把聲音抽離，也有一種窒息的成分在裡面。
如果你曾經拍過一支灰階的短片，地點是下雨的台北街頭，很巧的沒有收到聲音，用慢格速度播放行人在街上踏著輕重不一的步伐，跟那些其實並不是圓球狀的雨滴一起墜地然後彈起，第三小節突然快轉再用慢速播放，你就會知道我形容的那種感覺。