網誌
日本樂團起源(4)。
視覺系搖滾的起源與變遷(四)
《八○年代出道的兩大名團——BUCK-TICK與X(X JAPAN)》
視覺系這個名詞是九○年代才正式出現,但是在八○年代末期,就有往後被
歸類為視覺系搖滾的樂團出道。其中最有自我的堅持,一直到現在仍努力不懈的
代表性團體,就是BUCK-TICK。
1983年,幾個住在日本群馬鄉下的高中生小鬼——吉他手星野英彥、貝
斯手([木通]←日文這是一個字)口豐,因為想組團而聚集在未來成為著名鬼才
吉他手的今井壽家中。次年,BUCK-TICK的前身『非難GO-GO』成
立。在接下來的兩年中,經過原主唱退團,原鼓手櫻井敦司轉任主唱、[木通]口
豐的鼓手哥哥ヤガミトール正式加入等等事件之後,與日文『爆竹』諧音的BU
CK-TICK正式結成。
在NEW WAVE、POST-PUNK、GOTHIC等樂派的影響之
下,素有「日本代表性的哥德搖滾樂團」稱號的BUCK-TICK,呈現出來
的是以黑暗冷冽為基調的樂風。但兩個完全不同性格的吉他手所寫出的樂曲,造
成BUCK-TICK音樂極端的兩面,一面是今井壽創造出來的重節奏與實驗
性強的魔性之音,另一面是星野英彥所架構出空靈飄渺的神秘天籟。在主唱櫻井
敦司性感的磁性嗓音中,統合而成BUCK-TICK迷幻的樂音。
1989年,發生了今井壽因持有大麻遭警方逮捕的事件,BUCK-TI
CK正在舉行的巡迴演唱行程因而中止了半年。但是他們的音樂生涯並沒有因此
中止,在今井壽復歸之後,他們仍不斷的創造屬於自我的聲音。他們的演奏並不
以飆速度的技巧著稱,但是在搖滾的基底上配合各種迷離的音效,再加上櫻井敦
司所書寫吟唱的充滿暗示性的歌詞,構成BUCK-TICK魅力的主要關鍵。
今井壽更是致力於開發吉他的音色,使他們營造出迥異於一般搖滾樂的氛圍。他
們的音樂錄影帶充滿著實驗性的風格,雖然主唱的外貌是許多人注目的焦點,但
是在影像作品中經常性的刻意加以破壞,更加強調他們的黑暗色彩。
與其他慣於利用媒體造勢的視覺系搖滾樂團不同,他們只在演唱會上用音樂
直接與歌迷溝通,並在雜誌訪問中努力闡述自己創作的理念;在音樂錄影帶的拍
攝中將音樂表現的效果加強到極致,而非以上電視拚命打歌的方式來增加買氣,
在日本商業化的流行樂界來說誠屬異數。但是他們所打造出來的音樂成果,在視
覺系搖滾中卻佔有舉足輕重、不可或缺的角色。
於八○年代末出道的X,與BUCK-TICK是極端不同的例子,從出道
到解散的八年間,他們完整的專輯只出了少少的三張,發表的歌曲總數不到五十
首,但他們的音樂和行動卻造成了日本流行樂生態的大轉變,不但開創出視覺系
搖滾這個派別,還將搖滾整個拉抬到流行音樂的範疇之中。
1982年由日本千葉兩個高中生-鼓手YOSHIKI與主唱TOSH
I組成的X,歷經數次團員更動之後,最後加入吉他手HIDE、PATA與貝
斯手TAIJI而組成五人的陣容。深受美式重金屬影響的他們,一開始走的是
SPEED MATEL樂風,但因YOSHIKI深厚的古典鋼琴素養,讓X
的樂曲融入了大量的古典樂因子,從1989年發表的出道第一張專輯開始,就
動用到管絃樂團配樂。而X的歌曲,也從一開始就樹立了極盡激烈與極其柔情的
兩種極端風格,不但在音樂上直接表現出來,連歌詞都同樣的充滿愛恨生死的激
烈情感。這樣的音樂特質,不分年齡性別身分的打動無數人的心靈,而成為許多
人生存的力量,讓許多人為之瘋狂。
就像BUCK-TICK在受哥德樂風影響的同時也承繼哥德式裝扮般,X
未出道之前的造型也如同KISS一樣,但是他們在『要給觀眾更強烈的衝擊』
的前提之下,不但努力創造自己的音樂,在影像作品、舞台表演、服裝造型各方
面都費盡心思的帶給人新的刺激,確立了視覺系的特徵。在演唱會中視聽覺一體
的演出,為了徹底表現音樂內涵,而把小劇場的表現手法引進。他們不畏人言的
以打破一般人常識的造型出現,也違反搖滾樂界常理,大力利用媒體宣傳、以各
種造勢的手法拉抬知名度,將原本小眾的重金屬搖滾音樂類型,推入流行音樂的
大舞台。他們的行為引起相當多的爭議,也造成各種正負面的影響,但是他們所
做過的一切,都變成後進的視覺系搖滾樂團模仿的對象。特異的的髮型與髮色,
華麗與中性的打扮,現在一切被認為是視覺系搖滾樂團的風格,都是在他們手中
建立起來的。
在經歷更換貝斯手,為進軍世界而改名X JAPAN,YOSHIKI不
斷的因病中止各種行程等等風波之後,雖然整整隔了五年才推出新專輯,仍穩穩
的在日本樂壇佔有一席之地。一直到1997年因為主唱退團而解散,他們都坐
著視覺系龍頭老大的位置。解散後最令人遺憾的,是吉他手HIDE意外的英年
早逝,為這個充滿悲劇的樂團又增添了一樁無法磨滅的悲劇。但是他們強大的影
響,仍不斷在各處延續著。
《八○年代出道的兩大名團——BUCK-TICK與X(X JAPAN)》
視覺系這個名詞是九○年代才正式出現,但是在八○年代末期,就有往後被
歸類為視覺系搖滾的樂團出道。其中最有自我的堅持,一直到現在仍努力不懈的
代表性團體,就是BUCK-TICK。
1983年,幾個住在日本群馬鄉下的高中生小鬼——吉他手星野英彥、貝
斯手([木通]←日文這是一個字)口豐,因為想組團而聚集在未來成為著名鬼才
吉他手的今井壽家中。次年,BUCK-TICK的前身『非難GO-GO』成
立。在接下來的兩年中,經過原主唱退團,原鼓手櫻井敦司轉任主唱、[木通]口
豐的鼓手哥哥ヤガミトール正式加入等等事件之後,與日文『爆竹』諧音的BU
CK-TICK正式結成。
在NEW WAVE、POST-PUNK、GOTHIC等樂派的影響之
下,素有「日本代表性的哥德搖滾樂團」稱號的BUCK-TICK,呈現出來
的是以黑暗冷冽為基調的樂風。但兩個完全不同性格的吉他手所寫出的樂曲,造
成BUCK-TICK音樂極端的兩面,一面是今井壽創造出來的重節奏與實驗
性強的魔性之音,另一面是星野英彥所架構出空靈飄渺的神秘天籟。在主唱櫻井
敦司性感的磁性嗓音中,統合而成BUCK-TICK迷幻的樂音。
1989年,發生了今井壽因持有大麻遭警方逮捕的事件,BUCK-TI
CK正在舉行的巡迴演唱行程因而中止了半年。但是他們的音樂生涯並沒有因此
中止,在今井壽復歸之後,他們仍不斷的創造屬於自我的聲音。他們的演奏並不
以飆速度的技巧著稱,但是在搖滾的基底上配合各種迷離的音效,再加上櫻井敦
司所書寫吟唱的充滿暗示性的歌詞,構成BUCK-TICK魅力的主要關鍵。
今井壽更是致力於開發吉他的音色,使他們營造出迥異於一般搖滾樂的氛圍。他
們的音樂錄影帶充滿著實驗性的風格,雖然主唱的外貌是許多人注目的焦點,但
是在影像作品中經常性的刻意加以破壞,更加強調他們的黑暗色彩。
與其他慣於利用媒體造勢的視覺系搖滾樂團不同,他們只在演唱會上用音樂
直接與歌迷溝通,並在雜誌訪問中努力闡述自己創作的理念;在音樂錄影帶的拍
攝中將音樂表現的效果加強到極致,而非以上電視拚命打歌的方式來增加買氣,
在日本商業化的流行樂界來說誠屬異數。但是他們所打造出來的音樂成果,在視
覺系搖滾中卻佔有舉足輕重、不可或缺的角色。
於八○年代末出道的X,與BUCK-TICK是極端不同的例子,從出道
到解散的八年間,他們完整的專輯只出了少少的三張,發表的歌曲總數不到五十
首,但他們的音樂和行動卻造成了日本流行樂生態的大轉變,不但開創出視覺系
搖滾這個派別,還將搖滾整個拉抬到流行音樂的範疇之中。
1982年由日本千葉兩個高中生-鼓手YOSHIKI與主唱TOSH
I組成的X,歷經數次團員更動之後,最後加入吉他手HIDE、PATA與貝
斯手TAIJI而組成五人的陣容。深受美式重金屬影響的他們,一開始走的是
SPEED MATEL樂風,但因YOSHIKI深厚的古典鋼琴素養,讓X
的樂曲融入了大量的古典樂因子,從1989年發表的出道第一張專輯開始,就
動用到管絃樂團配樂。而X的歌曲,也從一開始就樹立了極盡激烈與極其柔情的
兩種極端風格,不但在音樂上直接表現出來,連歌詞都同樣的充滿愛恨生死的激
烈情感。這樣的音樂特質,不分年齡性別身分的打動無數人的心靈,而成為許多
人生存的力量,讓許多人為之瘋狂。
就像BUCK-TICK在受哥德樂風影響的同時也承繼哥德式裝扮般,X
未出道之前的造型也如同KISS一樣,但是他們在『要給觀眾更強烈的衝擊』
的前提之下,不但努力創造自己的音樂,在影像作品、舞台表演、服裝造型各方
面都費盡心思的帶給人新的刺激,確立了視覺系的特徵。在演唱會中視聽覺一體
的演出,為了徹底表現音樂內涵,而把小劇場的表現手法引進。他們不畏人言的
以打破一般人常識的造型出現,也違反搖滾樂界常理,大力利用媒體宣傳、以各
種造勢的手法拉抬知名度,將原本小眾的重金屬搖滾音樂類型,推入流行音樂的
大舞台。他們的行為引起相當多的爭議,也造成各種正負面的影響,但是他們所
做過的一切,都變成後進的視覺系搖滾樂團模仿的對象。特異的的髮型與髮色,
華麗與中性的打扮,現在一切被認為是視覺系搖滾樂團的風格,都是在他們手中
建立起來的。
在經歷更換貝斯手,為進軍世界而改名X JAPAN,YOSHIKI不
斷的因病中止各種行程等等風波之後,雖然整整隔了五年才推出新專輯,仍穩穩
的在日本樂壇佔有一席之地。一直到1997年因為主唱退團而解散,他們都坐
著視覺系龍頭老大的位置。解散後最令人遺憾的,是吉他手HIDE意外的英年
早逝,為這個充滿悲劇的樂團又增添了一樁無法磨滅的悲劇。但是他們強大的影
響,仍不斷在各處延續著。
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